辛德勒的名单
Schindler's List
导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
主演: 连姆·尼森 / 本·金斯利 / 拉尔夫·费因斯 / 卡罗琳·古多尔 / 乔纳森·萨加尔 / 艾伯丝·戴维兹 / 马尔戈萨·格贝尔
时长: 195分钟
语言: 英语 / 希伯来语 / 德语 / 波兰语
上映日期: 1993-11-30(华盛顿首映) / 1994-02-04(美国)
剧情简介
1939年,波兰在纳粹德国的统治下,党卫军对犹太人进行了隔离统治。德国商人奥斯卡·辛德勒(连姆·尼森 Liam Neeson 饰)来到德军统治下的克拉科夫,开设了一间搪瓷厂,生产军需用品。凭着出众的社交能力和大量的金钱,辛德勒和德军建立了良好的关系,他的工厂雇用犹太人工作,大发战争财。 1943年,克拉科夫的犹太人遭到了惨绝人寰的大屠杀,辛德勒目睹这一切,受到了极大的震撼,他贿赂军官,让自己的工厂成为集中营的附属劳役营,在那些疯狂屠杀的日子里,他的工厂也成为了犹太人的避难所。 1944年,德国战败前夕,屠杀犹太人的行动越发疯狂,辛德勒向德军军官开出了1200人的名单,倾家荡产买下了这些犹太人的生命。在那些暗无天日的岁月里,拯救一个人,就是拯救全世界。
荣获奖项
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳影片获奖者: 杰拉尔德·R·莫伦 / 布兰科·拉斯蒂格 / 史蒂文·斯皮尔伯格
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳导演获奖者: 史蒂文·斯皮尔伯格
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳男主角(提名)获奖者: 连姆·尼森
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳男配角(提名)获奖者: 拉尔夫·费因斯
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳改编剧本获奖者: 斯蒂文·泽里安
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳摄影获奖者: 雅努什·卡明斯基
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳剪辑获奖者: 迈克尔·卡恩
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳音响(提名)获奖者: 斯科特·米兰 / 史蒂夫·佩德尔森 / 安迪·尼尔森 / 朗·贾金斯
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳艺术指导获奖者: 伊娃·布劳恩 / 艾伦·斯塔尔斯基
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳服装设计(提名)获奖者: 安娜·B·薛帕德
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳化妆(提名)获奖者: 克里斯蒂娜·史密斯 / 马修·W·蒙格 / 朱迪斯·A·科里
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第66届奥斯卡金像奖 (1994)最佳原创配乐获奖者: 约翰·威廉姆斯
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第51届金球奖 (1994)电影类 最佳剧情片获奖者:
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第51届金球奖 (1994)电影类 最佳导演获奖者: 史蒂文·斯皮尔伯格
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第51届金球奖 (1994)电影类 剧情片最佳男主角(提名)获奖者: 连姆·尼森
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第51届金球奖 (1994)电影类 最佳男配角(提名)获奖者: 拉尔夫·费因斯
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第51届金球奖 (1994)电影类 最佳编剧获奖者: 斯蒂文·泽里安
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第51届金球奖 (1994)电影类 最佳原创配乐(提名)获奖者: 约翰·威廉姆斯
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳影片获奖者: 史蒂文·斯皮尔伯格 / 杰拉尔德·R·莫伦 / 布兰科·拉斯蒂格
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳导演获奖者: 史蒂文·斯皮尔伯格
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳男主角(提名)获奖者: 连姆·尼森
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳男配角获奖者: 拉尔夫·费因斯
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳男配角(提名)获奖者: 本·金斯利
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳改编剧本获奖者: 斯蒂文·泽里安
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳摄影获奖者: 雅努什·卡明斯基
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳剪辑获奖者: 迈克尔·卡恩
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳化妆/发型(提名)获奖者: 沃德马尔·波克罗姆斯基 / 马修·W·蒙格 / 克里斯蒂娜·史密斯 / 宝琳·黑斯
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳服装设计(提名)获奖者: 安娜·B·薛帕德
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳艺术指导(提名)获奖者: 艾伦·斯塔尔斯基
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳原创音乐获奖者: 约翰·威廉姆斯
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第47届英国电影学院奖 (1994)电影奖 最佳音效(提名)获奖者: 罗伯特·杰克逊 / 史蒂夫·佩德尔森 / 路易斯·L·埃德曼恩 / 朗·贾金斯 / 查尔斯·L·坎贝尔 / 斯科特·米兰 / 安迪·尼尔森
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第18届日本电影学院奖 (1995)最佳外语片获奖者:
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第19届报知映画赏 (1994)海外作品奖获奖者: 史蒂文·斯皮尔伯格
电影评价
黑白影像与血色记忆的碰撞,将史蒂文·斯皮尔伯格的叙事推向道德拷问之巅。连姆·尼森以近乎克制的微表情,演绎资本家在人性废墟中的觉醒;拉尔夫·费因斯用痉挛的嘴角与凝固的眼神,塑造出制度恶意的完美标本。当摄影机如幽灵般掠过空荡的工厂,长镜头不再只是技术,而成为历史本身。影片用工业文明的光鲜包装,撕开现代性最溃烂的伤口——当名单成为救赎的悖论,我们被迫承认:善从来不是宏大叙事,而是具体时刻对具体生命的选择。