低俗小说 海报

低俗小说

Pulp Fiction
1994 8.9
美国 / 剧情 / 喜剧 / 犯罪
导演: 昆汀·塔伦蒂诺
主演: 约翰·特拉沃尔塔 / 乌玛·瑟曼 / 阿曼达·普拉莫 / 蒂姆·罗斯 / 塞缪尔·杰克逊 / 菲尔·拉马 / 布鲁斯·威利斯
时长: 154分钟
语言: 英语 / 西班牙语 / 法语
上映日期: 1994-05-12(戛纳电影节) / 1994-10-14(美国)
评价人数: 944,871人

剧情简介

《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面,却又有环环相扣的人和事。   盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫,却遇上了天大的麻烦——黑社会成员朱尔斯(塞缪尔•杰克逊Samuel L. Jackson饰)和文森特(约翰•特拉沃尔塔John Travolta饰)在店内用餐,可谓天外有天。二人是否会放过两名小盗贼?   而文森特是黑社会大哥马沙•华莱士(文•瑞姆斯Ving Rhames饰)的手下,马沙下命令让他陪妻子一个晚上,明知如有雷池必死无疑,但面对马沙妻子美艳诱惑,文森特该怎么办。   文森特的故事还没完,拳击手布奇(布鲁斯•威利斯Bruce Willis饰)的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表,就是因为这块金表,他和马沙分享了一个耻辱的秘密。   故事环状结构,回到开端。朱尔斯在小盗贼面前诵读圣经,表示对杀人的厌倦和感悟。什么事件令他如此转变?“邦妮的处境”中就有答案。

荣获奖项

  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳影片(提名)
    获奖者: 劳伦斯·班德
  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳导演(提名)
    获奖者: 昆汀·塔伦蒂诺
  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳男主角(提名)
    获奖者: 约翰·特拉沃尔塔
  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳男配角(提名)
    获奖者: 塞缪尔·杰克逊
  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳女配角(提名)
    获奖者: 乌玛·瑟曼
  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳原创剧本
    获奖者: 罗杰·阿夫瑞 / 昆汀·塔伦蒂诺
  • 第67届奥斯卡金像奖 (1995)
    最佳剪辑(提名)
    获奖者: 萨利·门克
  • 第47届戛纳电影节 (1994)
    主竞赛单元 金棕榈奖
    获奖者: 昆汀·塔伦蒂诺
  • 第52届金球奖 (1995)
    电影类 最佳剧情片(提名)
    获奖者:
  • 第52届金球奖 (1995)
    电影类 最佳导演(提名)
    获奖者: 昆汀·塔伦蒂诺
  • 第52届金球奖 (1995)
    电影类 剧情片最佳男主角(提名)
    获奖者: 约翰·特拉沃尔塔
  • 第52届金球奖 (1995)
    电影类 最佳男配角(提名)
    获奖者: 塞缪尔·杰克逊
  • 第52届金球奖 (1995)
    电影类 最佳女配角(提名)
    获奖者: 乌玛·瑟曼
  • 第52届金球奖 (1995)
    电影类 最佳编剧
    获奖者: 昆汀·塔伦蒂诺
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳影片(提名)
    获奖者: 劳伦斯·班德
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳导演(提名)
    获奖者: 昆汀·塔伦蒂诺
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳男主角(提名)
    获奖者: 约翰·特拉沃尔塔
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳女主角(提名)
    获奖者: 乌玛·瑟曼
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳男配角
    获奖者: 塞缪尔·杰克逊
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳原创剧本
    获奖者: 昆汀·塔伦蒂诺 / 罗杰·阿夫瑞
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳摄影(提名)
    获奖者: 安德列·塞库拉
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳剪辑(提名)
    获奖者: 萨利·门克
  • 第48届英国电影学院奖 (1995)
    电影奖 最佳音效(提名)
    获奖者: 迪恩·A·祖潘西奇 / 斯蒂芬·亨特·弗利克 / 肯·金 / 里克·阿什
  • 第18届日本电影学院奖 (1995)
    最佳外语片(提名)
    获奖者:

电影评价

昆汀·塔伦蒂诺以非线性拼图式叙事,将洛杉矶地下世界的暴力与荒诞解构重组,在黑色幽默与道德灰度间游刃有余。塞缪尔·杰克逊的圣经式怒吼与约翰·特拉沃尔塔慵懒舞步形成灵魂共振,乌玛·瑟曼冷艳危险,共同绘制出世纪末的迷惘群像。片中随处可见的流行符号、循环式对白与突如其来的暴力美学,重新定义了类型片的语法,使犯罪片成为哲学寓言。